La Musique

                                  La Musique

                            Chacun sait que j’aime la musique avec :

                                    Le beau héros de Javel

                                           La lettre à l’église

                                            Sur l’amer camée

                                         La fuite de Schubert

                                           Le mari qu’a l’as      

                                           Le clair de dunes

                                                Le mac bête

                                            Le riz gaulé tôt

                                             La peau aime

                                           La flûte enfantée

                                            Manon l’escroc

                                                   Oter l’eau

     L                                 Le bourbier de ces villes

                                   La nymphe au nid ira sevrée

                                      Verdi n’a bu qu’au diner.

                             La biche Brahms au clair de l’une

                                           La Tosca nie nie

                                   Le concerto de Tchao Trotski

                                         L’amande elle sonne

                                     Le chevalier a l’arthrose

                                         La veuve voyeuse

                                           Le lac des signes

                                         La dame se pique

                              Don qui flotte de la hanche

                                Label hautbois d’or ment

                                             Le thé nord

                                L’abus qu’on donne aux ors

                                         Rodéo épuisette

                                      L’aventure en do

                                          Le tank raide

                                      T’en as aux airs ?

                                           L’Athos K

                                        Le car mène

                                 C’est çà lambeaux ?

                               Les guêtres siciliennes

                                     Le bas y adhère

                             L ‘assis de la mer morte

                                      Les trois riens

                          Le balcon sert tôt en lac majeur

       J’attendais un bus « J » et n’ai eu que deux bus « I »

                       A Megève pas de mousse hors ski

                                 Pas de Vénus de mi-lot

                          Mal au dos ; un coupe-rein

                         Pas de veines, de vagues nerfs

                                       Le trou vert

                         Il    était célèbre et il est mort icône.

                                    Elle est là, l’eau.

                        Attention, c’est une Faust alerte

 

IN LOVE Chapitre IV

Nous sommes enlacés, musique et double croche

Tandis que minuit sonne au clocher du couvent

Il fait chaud, c’est l’été. Près de moi, ton approche,

Distillant sur ma peau ton parfum captivant.

 

Et successivement, comme une hymne à la joie,

Illuminant nos fronts, fenêtres aux battants,

Ouverts vers la colline et l a fraîcheur de bois,

Parviennent les senteurs que nous apprécions tant.

 

N’est-il pas merveilleux de s’aimer de la sorte

Quand l’âme guide l’âme et s’exalte la chair ?

Lorsque nous frissonnons, le désir nous emporte

Comme grisés alors dans le ferment de l’air.

 

Là tout d’abord mes doigts vont dégrafer ta robe

S’ infiltrant lentement sous tes sous-vêtements

Je caresse ton cou, je titille tes lobes,

La féérie emplit ces premiers mouvements.

 

Dans cet élan ta peau aux ondes virginales

Vient aussitôt frémir d’un éblouissement,

Elle vibre attendant les vagues musicales

De ma caresse allant glisser tout doucement.

 

Et dans ce tourbillon vient la lente montée

De l’homme, l’homme en toi, t’aimant intensément,

Exprimant sa passion fervente et déjantée ;

Nos corps sont allongés dans leur enlacement.

 

Là, sur ces draps soyeux, ces jolis draps de toile,

Notre extase flamboie en un élan puissant,

Recueillant la lumière offerte des étoiles ;

Ardeur et volupté enflamment notre sang.

 

Nous nous croyons alors tout innocents et libres

De croquer ce doux fruit, n’en déplaise à Camus,

Mais comment pourrions-, trouver notre équilibre

Si l’on ne peut aimer, aimer et tant et plus ?

Chaque matin

 

 

 

Chaque matin à l’heure dite

Sur le chemin qui va trop vite

Je me répète sans le vouloir

C’est ma fillette que je vais voir

 

Chaque matin à l’heure dite

Je tends la main à la petite

Dont le visage plein de mystère

Rend une image un peu austère

 

Elle est muette dans la voiture

Je lui fais fête mais n’en a cure

Et son grand rire soudain éclate

Quand j’ose dire « eh ! bien patate ,

 

Je suis ton père embrasse-moi

Tu peux le faire il y a de quoi »

Après un temps tout se libère

Et c’est l’instant que je préfère

 

Puis c’est les jeux près de l’école

J’attends heureux chaque parole

Chaque matin à l’heure dite

Sur le chemin qui va trop vite

 

Je goûte ainsi à mille joies

Et mes soucis n’ont plus de poids

Plus la distance se raccourcit

Et plus je pense au temps qui fuit

 

Quelques minutes de chaque jour

Dans cette lutte pour cet amour

Puis c’est le seuil du pensionnat

Mon cœur en deuil la fin déjà

 

Chaque matin à l’heure dite

Sur le chemin qui va trop vite

Je recommence cette conquête

Espoir immense d’une miette

 

 L’âme d’enfant ne sait pas, elle,

Que bien souvent elle est cruelle

Comment peut-elle dans sa jeunesse

Voir mon appel et ma détresse ?

 

Chaque matin à l’heure dite

Sur le chemin qui va trop vite

J’attends mon heure bien humblement

Pleure mon cœur dans ce tourment

 

Mais l’espoir meurt tout doucement

J’attends mon heure depuis trois ans

J’attends confiant devant ce voile

En me fiant à mon étoile

 

Qu’un beau matin à l’heure dite

Ma fille enfin m’embrasse vite

Deux fois dix fois en sanglotant

« Papa c’est toi, j’ai tardé tant »

Comentaires

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C’est parce que je suis vieux

 

C’est parce que je suis vieux

Que je marche de moins en moins bien

Et qu’une canne est ma nouvelle compagne ;

Que l’on me cède la place dans le métro

Avec un sourire de condescendance

 

C’est parce que je suis vieux

Que je perds souvent mes lunettes

Et que je tourne en rond pour les trouver,

Qu’on déchiffre de plus en plus mal mon écriture

Où personne ne s’y retrouve.

 

C’est parce que je suis vieux

Que je ne vais plus écouter des conférences

Because les escaliers à gravir

Les escaliers mon ennemi

Et surtout parce que je deviens dur d’oreille

 

C’est parce que je suis vieux

Que chaque matin on beurre mes tartines

Avec un peu de confiture

Que l’on m’apporte souvent une petite laine

De peur que j’aie froid

 

C’est parce que je suis vieux

Que je dors de plus en plus mal

En me réveillant deux ou trois fois chaque nuit

Que l’on m’écoute de moins en moins

Et que je suis de plus en plus silencieux

 

C’est parce que je suis vieux

Qu’on croit que je suis incapable

D’écrire encore un poème,

Que je suis incapable

D’aimer encore

 

C’est parce que je suis vieux

Que l’on fait semblant d’être attentif

Que mon temps est dépassé

Qu’on a envie de dire

« N’y touchez pas il est usé ! »

Ton prénom

Ton passage à travers mon sang

 

C’est ton prénom si je l’ entends

 

 

 Une seconde de ta vie

 

C’est ton prénom si je le dis

 

 

 L’étendue de l’éternité

 

 C’est ton prénom si je le tais

In Love

 

 Oublierons-nous ces jours envahis de tendresse

Où l’amour à long feu nous aura tant bercés ?

Je ne sais pas pourquoi tant de regret m’oppresse

Les voyant s ‘éloigner aussi vite effacés.

 

 Mes bras vont-ils encor caresser ton épaule

Et vont-elles mes mains effleurer doucement

Tes seins voluptueux quand leur tétin s’affole ?

Je me trouble aussitôt, revivant ce moment.

 

 O douce émotion en évoquant Thaïs

Délicat vibrato d ‘un baiser d’infini

Visite sublimée au jardin des délices

Suave évasion , privilège béni !

 

 O subtile douceur d ‘une ombre radieuse

Où vibrait l’hymne clair de nos corps empourprés,

Reste donc à jamais l ‘image lumineuse

Qui se perpétuera sous ces lambris dorés.

 

 Qu ‘un silence perlé enveloppe l ‘alcôve

Sans éteindre pourtant la chanson des soupirs,

Et précieusement ce souvenir in love

Sera le plus fervent de tous les élixirs !

ROME Le Palais Doria Pompili

 

Agé de vingt-deux ans, milieu de dix-septième

Camillo Pamphilj fut dans ce Bel Respiro

Un général d’église, un commandant suprême,

Le Pape le nomma Gouverneur du Borgo.

 

 Ce passionné des arts, travaux d’architecture,

Vivait au pavillon Aurelia Antica,

Par le pape chargé d’une mission future

Loin de ce Tibre amer: nul ne revendiqua.

 

 Le cardinal-neveu aussitôt en appelle

A l’architecte en vogue Aldo Borromini ;

Le projet fut caduc, trop de donjons s’y mêlent,

Alors il va chercher Bernin, son faux ami.

 

Ils atteignent leur but par leur habileté ,

Camillo surveillant ce projet qui l’attache

Et les œuvres parfois qu’il pouvait récolter,

Mais tous les artisans  sont sérieux à la tâche

 

 Ces fouilles en effet regorgeaient de surprises

Et notre homme veillait ; Il veut les exposer

Tout au long des jardins qu’il cultive et qu’il prise,

Et cette passion, nul ne peut la briser.

 

 Seize-cent-trente-sept Camillo se marie,

Ils s’installent au Corso, où naquit Olimpia.

L’ire d’Innocent X s’était enfin tarie

Héritent des trésors de Piazza Navona.

 

 Rachètent le palais du grand romain Collège,

Ils étendent l’ïlot de Carlo Brandini ,

Veulent un tour princier, la façade s’allège,

Va naître le palais des Doria Pamphilj.

 

 Le palais est resté d’un goût si pittoresque !

Sur ses murs décorés, les tableaux entassés,

De grands collectionneurs et de gracieuses fresques,

Puis la chambre du trône au décor dépassé.

 

 Mais il reste le clou : la Galerie des Glaces

Bustes dorés, miroirs, bijou d’un autre temps,

Un Versailles second mais que rien ne remplace,

Lumière tamisée, ogives, arcs-boutants.

Rome,

 

L E   P A L A I S   C O L O N N A

 

Le palais Colonna, son histoire est trop belle !

Ses murs sont adossés aux flancs du Quirinal,

Temple de Sérapis où vécut Isabelle,

Age : neuf cents ans : record dans les annales !

 

 On va donc retrouver de l’illustre famille

Martin V qui mit fin aux Schismes d’Occident

La papauté dans Rome à nouveau y scintille,

Le peuple se réjouit en s’y accomodant.

 

On connaîtra encore un autre personnage :

Marcantonio tient la flotte du Pontife,

Grand vainqueur de Lépante, exemple de courage,

Contre les Ottomans, principal objectif.

 

Allons vers l’ intérieur : Voici la voûte peinte

De cette galerie en fresques trompe-l’oeil,

On croirait que c’est là Versailles en demi-teinte,

Du Romain aujourd’hui c’est le fervent orgueil.

 

 Mancini la plus folle et parfois la meilleure,

Nièce de Mazarin, épouse Onofrio

Qui va contribuer à la gloire à son heure,

Et pour fêter cela : coupe de prosecco !

 

 Mais Isabelle aimait le Cercle d’influence

En tenant à l’écart la Pallavicini

Rivale de toujours maintenue à distance,

On y trouvait aussi Giulio Andreotti.

 

 Prospero Colonna tient ici l’héritage,

Primitifs italiens et Jean Brueghel l’ancien,

Tant d’autres : le Guerchin dont on connaît l’image

Et puis Vanvitelli, le talent qu’est le sien.

 

Schubert Trio

Schubert ne connaît pas d’autre facilité.

Que celle qu’il procure à celui qui l’écoute

Echo émerveillé de la réalité

Les choses vont de soi, un bonheur goutte à goutte.

 

Un détail exemplaire à cet égard est là :

Deuxième mouvement, des ondes bien menées

Trio en mi bémol , en repassant en la

Va devenir un « tube » après quelques années

 

C’est soudain comme un « hit »,agréable morceau

Que le public sifflote et séduit s’émerveille

Les choses vont de soi, et s’ajoute au tableau,

Une extase du cœur, gratitude à l’oreille

 

Le film Barry Lindon en ce sens a permis

Qu’on ressasse à présent un refrain, qu’on découvre :

La musique de chambre et ce qu’on y a mis

N’est pas aussi aride, un horizon s’entrouvre.

 

Mais refuser ici certain malentendu

Que d’autres ont créé, action systématique,

Est pour Schubert, on sait, un désir entendu

Entre le « grand public » et la grande musique.

 

C’ést pour lui avant tout l’importante mission

Posthume et permanente. Et il faut bien comprendre

Qu’un public ayant vu le film Barry Lindon

N’aurait rien retenu, comme on peut s’y attendre,

 

Si Schubert n’avait fait que reproduire ici

Le thème suédois et fût-il admirable,

Pour s’en être inspiré il a voulu aussi,

Une musique en fait demeurant mémorable !

 

C’est latente harmonie et savante invention,

Ce thème fait écho plus loin qu’on l’imagine,

Il servira plus tard comme une citation

Dans le mouvement quatre un appel s’achemine :

 

 nC’est la forme cyclique, autre révolution,

La nouvelle façon que voudra notre artiste,

Et l’on verra c’est vrai le fruit de cette action

Plus de vingt ans plus tard : la Sonate de Liszt.

 

Beau bilan d’un naïf. Mais on sait que Schubert

Cachait tous ses projets sous facile apparence,

Comme on dit de Chopin qu’il cachait en hiver

Ses canons sous des fleurs en soupirs et silences …

 

Le révolutionnaire à vrai dire n’est pas

Dans la facilité de celui qui proclame,

C’est celui qui nous change et parvient pas à pas

A insuffler en nous musique corps et âme.

 

Et Schubert fut ainsi peut-être le plus grand

Du dix-neuvième siècle, un révolutionnaire,

Et le plus ignoré, méconnu cependant,

C’est l’exemple à coup sûr d’un esprit libertaire.

 

Un jour tu viendras

 

Alors que je serai

Allongé, tranquille, serein

Dans un sommeil réparateur,

Un jour tu viendras me dire :

« Allons, réveille-toi ! »

 

Mais je ne bougerai pas

 

« Viens donc

Dans ce matin brumeux

Redécouvrir la nature

Dans son mystérieux exorcisme

Et son enchantement.

 

Viens écouter les oiseaux

Qui frétillent de joie

Dans les feuillages dorés

De ces arbres

frémissants »

 

Mais je ne bougerai pas

 

« Viens assister

Au réveil des fleurs

Bercées

Sous les perles

D’une rosée étincelante

 

Viens t’étonner

De cette aurore

Transcendante

Qui renouvelle chaque jour

Notre émerveillement  »

 

Mais je ne bougerai pas

 

 « Viens retrouver l’inspiration

Pour écrire un poème unique

Devant le spectacle du monde

Insolite et magique

Qui renaît sans cesse

 

Nous dire avec ces mots particuliers

Dont tu as le secret

Ce qu’est cette extase permanente

Dans cette vie qui bouillonne en toi

Depuis toujours »

 

Mais je ne bougerai pas

 

« Viens encore te pencher

Sur la souffrance d’autrui

Que tu voudrais épouser

Et dire ton impuissance

Larmes rentrées.

 

Redis-nous ton horreur

Devant tant d’inégalités 

Tant de détresse

Tant de riches

Tant de pauvres

 

Mais je ne bougerai pas

 

« Réveille-toi paresseux

Qu’as-tu fait encore

De cette nuit

Redonne cette vibration

A tout ton être

 

Viens chanter de nouveau

Ecouter en tremblant

Une musique ensorcelante

Ouvrir grande ton âme

Renaître  »

 

Mais je ne bougerai pas

J’aurai rejoint mon rêve…

Le rêve

On a dit quelque part

Qu’on est soi-même

Que lorsqu’on rêve

C’est vrai

 

Cela tombe bien

Puisque je ne fais

Que cela

Sans cesse

 

Je vois un paysage

Au crépuscule d’automne

Des images somptueuses

Dans le ciel

 

J’écoute avec délice

Du Mozart en sourdine

Et cette musique

M’emplit de joie

 

Je vois courir là-bas

Sur le chemin lumineux

Une délicieuse jeune fille

Qui chante, chante, cheveux au vent

 

J’aperçois avec émotion

Ma douce maman

Qui vient me bercer le soir

En fredonnant une ritournelle

 

Je me revois creusant la terre

Dans ces mines d’enfer

Avec l’espoir

De ne pas y laisser ma peau

 

Je serre dans mes bras

Ce bébé fragile

Qui me ressemble déjà

Tant pis pour lui !

 

 J’essaie d’écrire un poème

D’amour inspiré

Mais pour être sublime

Il me manque une rime

 

Je tremble comme feuille

Dans ce premier baiser d’amour

Qui restera inoubliable

Inoubliable

 

Je souffre avec ceux qui souffrent

Prisonnier de mon impuissance

En posant la question :

« Que fait-il là-haut ? »

 

Je mesure chaque jour

L’inanité de ma pensée

L’inconsistance

De vouloir être plus

 

C’est donc le rêve

Qui m’ouvre ses portes

Et me transporte

Au delà de la réalité

 

Et je ne suis plus rien

Qu’une plume au vent

Au vent de l’inconnu

Attendant ce qui n’existe pas

Beethoven concerto pour violon

 

 

 

 

Ce concerto en ré, témoigne de chaleur

De bourrasques de feu, de tension, de lyrisme,

Modèles mozartiens, ainsi que leur auteur

Sont ici dépassés, au loin leur exorcisme !

 

Et là dès le début s’enfle le mouvement,

Il devient titanesque en un flot d’importance

On le sent dominer alors intensément

Comme s’il augurait la plus forte puissance.

 

Quatre coups de timbale assurent le destin

Dès les premiers accords de l’œuvre de génie,

Ils  reviendront  sans cesse et d’un apport certain

Pour marteler le temps, grandiose harmonie !

 

Sans museler alors sa tendresse bourrue,

Peut-être bien cachée, il a la volonté

De la montrer présente et sans être incongure,

Déjà développée, il n’a pas hésité.

 

A l’inverse pourtant des formes mélodiques

Il introduit ici l’élément « féminin »

Clarinettes, hautbois, allure bucolique,

S’ajoutent les bassons au parfum souverain.

 

Mais le côté violent d’une onzième mesure

Réapparaît soudain dans le ton du début,

Quatre notes d’entrée, en curieux augure,

Un surprenant ré dièse, étonnant s’il en fut.

 

Et dès lors  on le voit, tout semble mis en place,

Après cette ouverture au profil orchestral,

Les soliste à son tour voudra marquer sa trace

Lyrique, passionné, même sentimental.

 

Ainsi réexposé, nous retrouvons les notes,

Que l’orchestre martèle entier mobilisé,

Vient alors la cadence où remonte la cote

Du soliste fameux par le thème attisé.

 

 

Dans ce premier volet, c’es la règle classique :

Unité préservée et l’on n’a rien de trop,

C’est la force sans doute, et une force unique

Que l’on remarquera dans ce grand concerto.

 

Au second mouvement un larghetto en place

Qui veut mettre aussitôt le soliste en valeur,

Un violon fascinant dans un chant plein de grâce,

Une inspiration de grand compositeur !

 

D’où la forme aérienne et monothématique

Et se développant comme un large tempo,

Un tempo à son tour aussi uni tonique

Dans cinq variations au lumineux écho.

 

Dans le dernier volet allegro ordinaire

Qui là, tout simplement s’enchaîne au précédent,

Il veut aussi en être un semblable contraire,

Le charme du violon domine cependant.

 

Loin du ton séraphique, on a force musclée

C’est une vie humaine en un rythme vital

Le thème en ce rondo est exposé d’entrée

Par le même soliste et l’ensemble orchestral.

 

Mais la joie aussitôt, dionysiaque et profonde

C’est vrai, va enflammer le groupe d’instruments

Entrant dans un tutti qui s’étend à la ronde,

C’est un thème de fête, extase du moment !

 

Exposé par les cors, du rythme dans ce thème,

Cadence du soliste allant dans ce final

Renforcer cet accent, cet accent que l’on aime

Tout Beethoven est là dans un éclat total !

 

C’est Beethoven le grand, sa force et sa tendresse

Sans oublier aussi ses constants sauts d’humeur,

Son immense génie, invention et hardiesse

Ce Concerto en ré couronne son auteur.

 

A ce fameux violon rares pages dédiées,

Qui le placent d’entrée au sommet le plus haut

Plénitude et beauté qualités enviées,

Et la dernière note est un sublime écho.

 

 

 

Brahms Symphonie N°3

 

 

Des quatre précédant, troisième symphonie

Sera sans doute celle où Brahms aura donné

Le meilleur de lui-même et de tout son génie

Caractère allemand jamais abandonné.

 

Il a cette vaillance épique et fantastique,

Ancré et légendaire un profond sentiment

La poésie en lui, tendre , mélancolique

Sans doute souvenir de précieux romans.

 

Cette plasticité, aussi il faut le dire,

Modelage subtil des dessins musicaux,

La générosité que depuis on admire,

L »abondance fertile aux multiples échos.

 

En quatre mouvements va fleurir la troisième,

D’abord deux mouvements aux larges dimensions,

Deux autres encadrés en conservant le thème,

Que Brahms aura voulu inscrire avec passion.

 

On remarque aussitôt trois premières mesures

Allegro con brio, fa, la bémol et fa

Rappelant la devise, ainsi en ouverture

D’un refrain de jeunesse oublié sans éclat.

 

L’allegro con brio en forme de sonate.

Utilise, on le voit, matériel abondant,

Ce procédé c’est vrai, dans le temps fera date,

Trois thèmes principaux, d’autres faisant pendant.

 

Passionnato, violons, est dans le premier thème,

Second par clarinette en graziozo chanté,

Dolce par un hautbois est confié au troisième,

Passant un la majeur a été annoté.,

 

Bref développement, d’une intention heureuse,

Episode expressif où le cor donne à fond,

Une coloration qui paraît mystérieuse

En mi bémol majeur délicat mais profond.

 

Le second mouvement est un léger andante

Avec un ut majeur au thème principal,

Clarinettes, bassons, dans un refrain qui chante

Une simple harmonie où l’on ouvre le bal.

 

Clara Schumann disait de cette part troisième

«Larme mélancolique, une perle vraiment!»

Ce poco allegro, un ut mineur en thème,

Construit comme un scherzo se glissant lentement.

 

Le sujet principal avec mélancolie,

Revient discrètement comme un intermezzo

L’alllure du trio aussitôt se relie

Sans troubler le climat de notre allegretto.

 

Mais ce n’est pas vraiment une simple reprise

Puisqu’elle apporte là un accompagnement

Différent de celui qui souvent est de mise,

Dans l’ornementation qu’on respecte dûment.

 

La fin est un conflit de force élémentaire

Allegro, en mineur, traité très librement,

C’est la forme-sonate offerte à l’ordinaire

L’introduction annonce un sombre mouvement.

 

Sur trois motifs précis, exposition construite,

L’introduction rythmée est d’un ton vigoureux,

On s’oppose au second, c’est presque une redite

Caractère héroïque ouvert et généreux.

 

LA réexposition est tout à fait classique

Mais nous avons ici coda inhabituel

Après la fin d’orage une devise unique

Et le calme revient tout comme un arc-en-ciel.

 

 

 

 

h

Ravel le boléro

Boléro de Ravel est l’œuvre de musique

Sans doute la plus jouée et dans le monde entier,

Cette célébrité, et c’est un cas unique,

Est due à l’écriture appréciée en premier,

 

Et à sa conception. Elle a été conçue

Pour les fameux ballets alors organisés

Par Ida Rubinstein, et ce pour être vue

A l’opéra, Paris, ce fut un beau succès !

 

D’ une obsession rythmique, elle reste semblable,

Une simplicité, voulue apparemment,

Un tempo régulier, la rendent inoubliable

Se répétant ainsi, toujours sans changement.

 

C’est un même motif, continu, inlassable,

Dans le martèlement de la répétition,

Un thème original, que l’on pense inclassable,

Seulement à la fin une modulation.

 

Un passage inédit qui aussitôt provoque

Un effet transcendant, une tonalité

Presque extraordinaire, étant sans équivoque

Une chose croit-on, qui n’a jamais été !

 

Ravel a déclaré ; « Boléro ? Une danse

Mouvement uniforme et rythme modéré,

Constamment uniforme, surtout une cadence

Que soutient le tambour. Le miracle opéré ! 

 

 Et le seul élément que le point d’orgue apporte

Est la diversité du crescendo final. »

N’oublions pas aussi, magie en quelque sorte,

Cette entrée un par un d’instruments ; un régal !

 

Quand on assiste ainsi à un concert en salle

On voit les musiciens s’animer peu à peu

Comme enhardis soudain, gagnés d’une fringale

De jouer mieux encor, ardeur pleine de feu !

 

Et comme dit Ravel; « On apprend l’écriture

Oui, mais elle seule, et pas l’orchestration. »

Il a imaginé, selon sa conjecture

En même temps le thème et l’inspiration,

 

Le rythme prend l’essor d’allure progressive,

Volume, intensité, une transposition,

Comme une étrangeté, mais sans être excessive

Peut-être par moments une hallucination.

 

                                                    –:-:-:-:-

 

Et pour ce Boléro, quoi, que noter encore ?

Qu’il est deux fois plus lent que d’autres boléros

D’origine espagnole, où le rêve prend corps.

Le notre nous suffit, n’en demandons pas trop !